The original guys in the band had been brought up on nothing but rhythm & blues.
Now, rhythm & blues branches out into about four different categories the way
we grew up with it. There was the ooh-wah ballad, you know, with the high
falsetto and the grunting bass and all that stuff. That type. There’s a Chicago
blues type with the harmonica and, you know, and the funky-ness.
There was a Texas type with a, you know. .. rock, uh, Bobby, uh, «Blue»
Bland type thing. And then there was the hard drive type James Brown shit.
And offshoots of the, uh. .. of each one of those, like in the ooh-wah
classification you’ve got the uptempo singers where the. .. like Hank Ballard
and the Midnighters and the Royales. They had a different type of a thing
Uh. .. all the other guys in the group grew up with just that and had no
knowledge whatsoever of any kind of classical music, uh, or serious music, the.
.. uh, above and beyond Mozart or, uh, Beethoven or, you know,
standard concert hall, uh. .. warhorses. And even that, they didn’t give a
shit about and they weren’t interested at all in folk music. And, uh. ..
so I had quite a bit of trouble in the beginning, eh. .. just making them
aware that there were other kinds of music that we could be playing.
To top it off, we were in a, uh. .. very sterile area. We. ..
we kept getting fired because we’d playing anything other than «Wooly Bully»
or, uh. .. you know. .. uh, «Twist and Shout» or the rest of that stuff.
We’d lost job after job
Interviewer:
When. .. when is this that you’re talking about exactly?
FZ:
Two years ago
Interviewer:
In '65?
FZ:
Yeah. And, uh. .. so it was. .. it was rough keeping it together because
there’s lots of times that, uh. .. the guys wanted to quit, I mean,
everybody’s quit at least 200 times. So. .. we finally got a chance to come
into L.A. and the reason we stood out from the bands in Los Angeles, you know,
why we would attract any attention at all at that point. .. 'cuz, uh,
we were working out in the sticks, this whole thing was developing out, uh,
away from any, uh. .. you know, any urban civilization. We were really,
you know, just out there with the Okies
And we got to town, we expected to find all kinds of, you know. ..
uh, all the bands gotta be really far-out. Well, they weren’t, they were
bullshit and they had no balls, you know, they weren’t funky, they weren’t, uh,
tasteful, they weren’t nothin'. They were just, you know, plastic, folk-rock,
teenage puker bands. And they were making a lot of bread. And we came on the
scene. .. and, uh, we were loud and we were coarse and we were strange and if
anybody in the audience ever gave us any trouble, we’d tell 'em to fuck off.
And. .. we made our reputation doing it that way
We Made Our Reputation Doing It That Way | 2004
Исполнитель: Frank ZappaПеревод песни
Первоначальные ребята в группе были воспитаны ни на чем, кроме ритм-энд-блюза.
Теперь ритм и блюз разделяются на четыре разных категории, как
мы росли с ним, была баллада о-О-О, вы знаете, с высоким
фальцетом и хрюкающим басом и всем этим. этот тип. Есть
тип блюза Чикаго с гармоникой и, вы знаете, и фанки-Несс.
Там был техасский тип с, знаешь ... рок, Бобби,» голубым "
Пресным типом, а потом был жесткий диск типа Джеймса Брауна.
И ответвления каждого из них, как в
классификации у-уа, у вас есть певцы uptempo, где ... как Хэнк Баллард
и Полуночники и королевы. у них был другой тип вещей .
Все остальные парни в группе выросли именно с этим и не имели.
знание любой классической музыки, или серьезной музыки.
... над Моцартом и за его пределами, или Бетховеном, или, знаете,
концертным залом "стандарт", воинскими лошадками, и даже это, им
было плевать, и они вообще не интересовались народной музыкой.
так что у меня было довольно много проблем с самого начала, просто чтобы они
знали, что есть и другие виды музыки, которые мы могли бы играть.
В довершение ко всему, мы были в очень стерильном месте.
нас продолжали уволить, потому что мы играли что угодно, кроме "шерстяного хулигана"
или, знаешь ... "крутить и кричать" или остального.
Мы потеряли работу после
Собеседника:
Когда ... когда именно ты говоришь об этом?
ФЗ:
Два года назад.
Интервьюер:
В 65?
ФЗ:
Да. и, э-э ... так и было.... было тяжело держаться вместе, потому что было много раз, когда парни хотели уйти, я имею в виду, что все уходили, по крайней мере, 200 раз. так что ... у нас наконец-то был шанс попасть в Лос-Анджелес, и причина, по которой мы выделялись из групп в Лос-Анджелесе, знаете, почему мы вообще привлекали к себе внимание. .. потому что мы работали на палках, все это развивалось, э-э-э, вдали от любой городской цивилизации. мы были там, знаете ли, просто с Оки, и мы добрались до города, мы ожидали найти все виды, вы знаете ...
все группы, должно быть, были очень далеки друг от друга, они не были, они были чушью, и у них не было шаров, знаешь, они не были фанками, они не были со вкусом, они не были ничем, они были просто, знаешь, пластиковыми, фолк-рок, подростковые блевотные группы, и они делали много хлеба, и мы выходили на сцену. и, мы были громкими, и мы были грубыми, и мы были странными, и если кто-нибудь из публики когда-нибудь доставлял нам неприятности, мы бы сказали им, чтобы они уебались.
И ... мы сделали нашу репутацию, делая так.
Теперь ритм и блюз разделяются на четыре разных категории, как
мы росли с ним, была баллада о-О-О, вы знаете, с высоким
фальцетом и хрюкающим басом и всем этим. этот тип. Есть
тип блюза Чикаго с гармоникой и, вы знаете, и фанки-Несс.
Там был техасский тип с, знаешь ... рок, Бобби,» голубым "
Пресным типом, а потом был жесткий диск типа Джеймса Брауна.
И ответвления каждого из них, как в
классификации у-уа, у вас есть певцы uptempo, где ... как Хэнк Баллард
и Полуночники и королевы. у них был другой тип вещей .
Все остальные парни в группе выросли именно с этим и не имели.
знание любой классической музыки, или серьезной музыки.
... над Моцартом и за его пределами, или Бетховеном, или, знаете,
концертным залом "стандарт", воинскими лошадками, и даже это, им
было плевать, и они вообще не интересовались народной музыкой.
так что у меня было довольно много проблем с самого начала, просто чтобы они
знали, что есть и другие виды музыки, которые мы могли бы играть.
В довершение ко всему, мы были в очень стерильном месте.
нас продолжали уволить, потому что мы играли что угодно, кроме "шерстяного хулигана"
или, знаешь ... "крутить и кричать" или остального.
Мы потеряли работу после
Собеседника:
Когда ... когда именно ты говоришь об этом?
ФЗ:
Два года назад.
Интервьюер:
В 65?
ФЗ:
Да. и, э-э ... так и было.... было тяжело держаться вместе, потому что было много раз, когда парни хотели уйти, я имею в виду, что все уходили, по крайней мере, 200 раз. так что ... у нас наконец-то был шанс попасть в Лос-Анджелес, и причина, по которой мы выделялись из групп в Лос-Анджелесе, знаете, почему мы вообще привлекали к себе внимание. .. потому что мы работали на палках, все это развивалось, э-э-э, вдали от любой городской цивилизации. мы были там, знаете ли, просто с Оки, и мы добрались до города, мы ожидали найти все виды, вы знаете ...
все группы, должно быть, были очень далеки друг от друга, они не были, они были чушью, и у них не было шаров, знаешь, они не были фанками, они не были со вкусом, они не были ничем, они были просто, знаешь, пластиковыми, фолк-рок, подростковые блевотные группы, и они делали много хлеба, и мы выходили на сцену. и, мы были громкими, и мы были грубыми, и мы были странными, и если кто-нибудь из публики когда-нибудь доставлял нам неприятности, мы бы сказали им, чтобы они уебались.
И ... мы сделали нашу репутацию, делая так.